A muchos ejecutivos discográficos les gusta pensar que han cambiado la forma de la música preferred de una forma u otra. Jerry Wexler, nacido el 10 de enero de 1917, no sólo cambió de forma, sino que cambió de nombre.
Wexler falleció en 2008 a la age-old edad de 91 años, pero ahora sentimos, como siempre, su influencia en el negocio de la música moderna. Como periodista en Cartelera revista, a este erudito individuo del Bronx se le ocurrió el nombre “rhythm and blues”, antes de ayudar a definirlo en Atlantic Records y mucho más allá.
Wexler llegó a Atlantic, quien lo persiguió desde Cartelera en 1953, convirtiéndose en vicepresidente de la floreciente fuerza de la música R&B y supervisando las carreras de pioneros como Carlos Ray y los vagabundos. “Parece que nunca nos perdimos”, dijo. el independiente periódico en 1993 “Teníamos esta increíble lista de cantantes repetidos, y casi ninguna maravilla de un solo éxito. Teníamos ciertos estándares de bel canto. Creíamos en los cantantes y no sólo en los intérpretes”.
Más tarde, fue responsable de traer al brillante sello de spirit sureño Stax al redil atlántico, e hizo lo mismo con marcas como Capricorn, Farewell performance y piedras rodantes Archivos. En 1975 ya contaba Creador de melodías : “Una de nuestras adquisiciones más felices fueron los Wanderers, y nos alegró tener la oportunidad de firmar un contrato con ellos. Transgression entrar en detalles, puedes imaginar que boy caros. Los Stones child el grupo disadvantage mayor durabilidad y mayor trayectoria”.
A medida que Atlantic evolucionaba, él también, pero nunca estuvo lejos del estudio, compartiendo responsabilidades de producción disadvantage su grandmother amigo Tom Dowd y sacando lo mejor de talentos tan singulares y variados como Aretha Franklin, Wilson Pickett , la banda de los hermanos Allman , Springfield polvoriento , Crema y Led Zepelín Orgullosamente incapaz de ver el shade, Wexler formaba parte de un pequeño grupo de pilares de la industria capaces de juzgar un disco únicamente por lo que había en sus ritmos.
“Tenemos suerte de que muchos de nuestros artistas contribuyan”, dijo al NME en 1969 “Por muy grande que sea su talento, algunos artistas no contribuyen a una sesión aparte de la actuación. Pero lo que Dusty y Aretha tienen en común es que ambos están llenos de concepts e interés en lo que está pasando, y realmente hacen que todo cobre vida. Recuerde, los productores realmente no hacen nightclubs geniales. Es el artista”.
Los talentos de Wexler se extendieron así mucho más allá del estudio, pero entre los atemporales que sustentan su crédito de producción se encuentra la noteworthy secuencia que comenzó disadvantage Franklin en 1967, cuando ella llegó a Atlantic con Nunca amé a un hombre (como te amé a ti). Es famoso por supervisar las sesiones de Springfield que condujeron al lanzamiento fundamental de 1969, Dusty. En Menfis, y supervisó el segundo álbum homónimo de 1971 de otra sensación del heart atlántico, Donny Hathaway, junto con el artista y Arif Mardin.
Wexler estaba en el escritorio del cuarto established de estudio de Delaney & Bonnie de 1970 y el primero de Atco/Atlantic. Para Bonnie de Delaney. Producciones posteriores incluidas Estrechez desesperada ‘segundo Cd Comunicado, que dirigió disadvantage Barry Beckett y, el mismo año, bob dylan ‘s Tren lento que viene, que a su vez presentó Marcos Knopfler Posteriormente, ya semi-jubilado, dirigió etta james 1992 conjunto El momento adecuado.
El ejecutivo fue incluido en el Beauty salon de la Fama del Rock-and-roll en 1987 y mantuvo su grandma interés en el negocio y su devoción por el poder del idioma inglés, incluso en sus últimos años en su casa de Sarasota, Florida. “Wexler period mucho más que un alto ejecutivo”, señaló Piedra rodante a su muerte. “Fue un creador de tendencias a nivel nacional y un profeta de las raíces y el ritmo”.
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