A finales de 1961, cuando El deleite de Buhaina fue grabado para Registros de notas azules, Arte Blakey lideraba una de las formaciones más potentes y formidables de su banda de larga data, The Jazz Messengers.
El legendario grupo de jazz fue fundado inicialmente por Blakey con el pianista Horacio Plataen 1954, pero cuando este último decidió seguir una carrera liderando su propio quinteto, el baterista nacido en Pittsburgh se quedó en el poder. Desde ese período hasta la grabación de El deleite de Buhainauna gran cantidad de jóvenes músicos talentosos pasaron por sus filas, entre ellos trompetistas de alto calibre como Hank Mobley, Jackie McLean, Johnny Griffin, Lee Morgan, Donald Byrd y Benny Golson. Los Messengers demostraron ser un valioso campo de entrenamiento para algunos de los jóvenes talentos más brillantes del jazz, hasta el punto de que fue apodada la “Academia Hard Bop”, y aquellos que se graduaban a menudo disfrutaban de sus propias carreras estelares.
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Entrenamiento impecable en el quiosco
El trompetista Lee Morgan, un prodigio de talento precoz que firmó con Blue Note como solista a la edad de 17 años, en 1956, había liderado la primera línea de Blakey desde 1958, cuando hizo su debut en el famoso grupo de la banda. gimiendo álbum. Sin embargo, a finales del verano de 1961, se fue para ser reemplazado por un trompetista aún más deslumbrante y extravagante: Freddie Hubbard.
Al igual que Morgan, Hubbard, nacido en Indianápolis, disfrutó de una carrera solista paralela en Blue Note mientras tocaba con The Messengers. Cuando se unió a la banda, Art Blakey acababa de expandir el grupo de un quinteto (que había sido su configuración habitual) a un sexteto, con la incorporación de Curtis Fuller, cuyo resonante trombón slide aportó texturas más ricas y sonoridades más profundas al sonido de la trompeta del grupo.
Enriquecida por la presencia musical de Fuller, la banda en ese momento también incluía al saxofonista tenor en ascenso Wayne Shorter, el pianista Cedar Walton (El deleite de Buhaina fue sólo su segunda salida al estudio con la banda), y el bajista Jymie Merritt, un incondicional de la gimiendo días. Todos fueron seleccionados cuidadosamente por su líder, Blakey, quien era un juez astuto de los jóvenes talentos y les proporcionó una formación impecable en el quiosco.
Pirotecnia de percusión ensordecedora
El deleite de Buhaina nació de dos sesiones separadas en Rudy Van Gelderes famoso Estudio de acantilados de Englewoodel martes 28 de noviembre y el lunes 18 de diciembre de 1961. Su tema de apertura, “Backstage Sally”, se considera un tema clásico de los Messengers y fue escrito por Wayne Shorter, quien se unió a la banda en 1959 e hizo su debut en la década de 1960. El gran ritmo álbum, donde inmediatamente mostró sus cualidades como compositor.
Otra melodía más breve, “Contemplation”, revela que, como compositor, el joven saxofonista de Nueva Jersey no era un pony de un solo truco. Comienza como una balada profunda y meditativa en la que Blakey, normalmente conocido por su forma viril y enérgica de tocar la batería, muestra moderación y sensibilidad durante la lenta e inquietante sección de introducción de la canción. Finalmente, el ritmo se acelera y Shorter ofrece un solo veloz.
“Bu’s Delight” proviene de la pluma del otro talentoso músico de The Jazz Messengers en ese momento: Curtis Fuller. “Bu” era el apodo de Blakey (abreviatura de Buhaina, uno de los tres nombres que tomó el baterista cuando se convirtió al Islam mientras estaba en África durante 1948). Se abre con una conmovedora fanfarria de metales de tres cuernos puntuada por varios toques de tambores ardientes, antes de que se desarrolle un ritmo de swing palpitante. La pieza es realmente un vehículo para mostrar la destreza de la batería de Blakey, quien ocupa un lugar central a los tres minutos y medio de la melodía. Su solo se construye lentamente sobre una base que consiste en un charles cerrado, que mantiene el pulso rítmico latiendo en todo momento. Una vorágine de tam-tams arremolinados da paso a redobles de presión crecientes, salvas de tambores como ametralladoras y oleadas de platillos estridentes. La melodía termina con una repetición de la fanfarria de trompeta inicial antes de que un aluvión final de tambores culmine la canción con un nivel explosivo.
Una pieza palpitante de hard bop
Después de la ensordecedora pirotecnia de percusión de “Bu’s Delight”, “Reincarnation” de Wayne Shorter suena positivamente suave en comparación, aunque se balancea con un ritmo enérgico pero sutil impulsado por el bajo andante de Jymie Merritt. Los solos son dignos de elogio, especialmente el de Hubbard, que se caracteriza por un atletismo exuberante.
Hay más una sensación de blues en “Shaky Jake”, una contagiosa porción de soul jazz del pianista Cedar Walton, que se abre con un tema de trompeta suave y entrelazado respondido por una frase de piano eclesiástica que recuerda las figuras de llamada y respuesta de la clásica canción de 1958 del grupo, “Moanin’”.
El deleite de Buhaina cierra con “Moon River”, originalmente una balada romántica reflexiva escrita por el compositor Henry Mancini con el letrista Johnny Mercer para que la banda sonora Desayuno en Tiffany’s. Fue un éxito para el cantante de R&B Jerry Butler a finales de 1961, pero está más asociado con el cantante Andy Williams. Los Messengers, sin embargo, le dieron vida: aceleraron el tempo y lo transformaron en una pieza palpitante de hard bop puntuada con solos que llaman la atención.
Presentado en un memorable Portada fotografiada por Francis Wolff que mostraba a Blakey inmerso en una nube ondulante de su propio humo de cigarrillo, El deleite de Buhaina Fue sin duda uno de los álbumes más fuertes de los años 60 de The Jazz Messengers. Se mantuvo fiel a la creencia del grupo de “todos para uno, uno para todos” en el valor de que los músicos trabajen en equipo por un objetivo común. Seis décadas después de su lanzamiento original, sigue deleitando
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